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<!DOCTYPE html>

<title>Gretchen Wohlwill</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Gretchen Wohlwill</span></h1>

</header>

</div>

<div id="mw-content-text" class="mw-body-content mw-content-ltr" lang="de" dir="ltr"><div class="mw-content-ltr mw-parser-output" lang="de" dir="ltr"><p><b>Gretchen Wohlwill</b> (* <a href="27._Februar" title="27. Februar">27. Februar</a> <a href="1878" title="1878">1878</a><sup id="cite_ref-1" class="reference"><a href="#cite_note-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> in <a href="Hamburg" title="Hamburg">Hamburg</a>; † <a href="17._Mai" title="17. Mai">17. Mai</a> <a href="1962" title="1962">1962</a> ebenda) war eine <a href="Malerei" title="Malerei">Malerin</a> und Mitglied der <a href="Hamburgische_Sezession" title="Hamburgische Sezession">Hamburgischen Sezession</a>. Sie gehörte zu den deutschen Schülerinnen der <a href="Henri_Matisse" title="Henri Matisse">Académie Matisse</a> in Paris und entwickelte einen von der französischen <a href="Avantgarde" title="Avantgarde">Avantgardekunst</a> geprägten Malstil. Neben der <a href="Malerei" title="Malerei">Malerei</a> war die <a href="Grafik" title="Grafik">Grafik</a> ein Schwerpunkt ihrer Arbeit. Wegen ihres jüdischen Hintergrunds von den <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialisten</a> verfolgt, <a href="Emigration" class="mw-redirect" title="Emigration">emigrierte</a> sie 1940 nach <a href="Geschichte_Portugals" title="Geschichte Portugals">Portugal</a>. Nach zwölf Jahren im <a href="Exil" title="Exil">Exil</a> kehrte sie 1952 nach Hamburg zurück.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben_und_Wirken">Leben und Wirken</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kindheit_und_Ausbildung">Kindheit und Ausbildung</h3></div>

<p>Gretchen Wohlwill wuchs in einem liberalen, angesehenen <a href="Judentum" title="Judentum">jüdischen</a> Elternhaus mit vier Geschwistern auf. Sie gehörte keiner Religionsgemeinschaft an. Ihr Vater war der Chemiker und Historiker <a href="Emil_Wohlwill" title="Emil Wohlwill">Emil Wohlwill</a> (1835–1912), ihre Mutter hieß Luise Nathan (1847–1919). Ihr Bruder <a href="Friedrich_Wohlwill" title="Friedrich Wohlwill">Friedrich Wohlwill</a> galt als anerkannter Mediziner.<sup id="cite_ref-2" class="reference"><a href="#cite_note-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Nach Abschluss der „Selekta“, einer weiterführenden Schule für Mädchen, besuchte sie ab 1894 die Kunstschule <a href="Valeska_R%C3%B6ver" title="Valeska Röver">Valeska Röver</a> in Hamburg. Ihre Lehrer waren <a href="Ernst_Eitner" title="Ernst Eitner">Ernst Eitner</a> und <a href="Arthur_Illies" title="Arthur Illies">Arthur Illies</a>. Hier lernte sie den von <a href="Alfred_Lichtwark" title="Alfred Lichtwark">Alfred Lichtwark</a> geförderten <a href="Impressionismus" title="Impressionismus">Impressionismus</a> norddeutscher Prägung kennen. 1897 unterbrach sie ihre Malstudien für ein halbes Jahr, um auf eigenen Wunsch „Hausstand zu lernen“. (In ihren Erinnerungen vermerkte sie, dass sie es nie bedauert habe, kochen gelernt zu haben.)

</p>

<p>In den Jahren 1904 und 1905 hielt sie sich in <a href="Paris" title="Paris">Paris</a> auf, um ihr Studium an der von <a href="Martha_Stettler" title="Martha Stettler">Martha Stettler</a> (1870–1945) und <a href="Alice_Dannenberg" title="Alice Dannenberg">Alice Dannenberg</a> (1861–1948) in der Rue de la Grande-Chaumière 14 mitbegründeten und geleiteten <a href="Acad%C3%A9mie_de_la_Grande_Chaumi%C3%A8re" title="Académie de la Grande Chaumière">Académie de la Grande Chaumière</a>, weiterzuführen. Ihre Lehrer waren <a href="Lucien_Simon" title="Lucien Simon">Lucien Simon</a> und <a href="Jacques-%C3%89mile_Blanche" title="Jacques-Émile Blanche">Jacques-Émile Blanche</a>. Bei ihnen lernte sie vorwiegend konventionelles Porträt und Landschaft in den akademisch abgesegneten Brauntönen. Gemeinsam ging man in den <a href="Louvre" title="Louvre">Louvre</a>. Kritisch merkte sie fast ein halbes Jahrhundert später in ihren Erinnerungen an, dass sie „das eigentlich wesentliche der derzeitigen Kunstereignisse in Paris“ versäumt habe. <a href="Moderne_Kunst" title="Moderne Kunst">Moderne Kunstströmungen</a> waren in der Académie de la Grande Chaumière nicht vorgesehen. Und weiter: „<a href="C%C3%A9zanne" class="mw-redirect" title="Cézanne">Cézanne</a>, <a href="Vincent_van_Gogh" title="Vincent van Gogh">van Gogh</a> gingen uns erst viel später auf. <a href="Claude_Monet" title="Claude Monet">Monet</a>, <a href="Alfred_Sisley" title="Alfred Sisley">Sisley</a>, <a href="Camille_Pissarro" title="Camille Pissarro">Pissarro</a> etc. entzückten uns wohl, aber wir hatten ein schlechtes Gewissen dabei, denn unsere verehrten Lehrer verspotteten sie.“

</p>

<p>1909/10 reiste sie noch einmal in die französische Kunstmetropole, um bei <a href="Henri_Matisse" title="Henri Matisse">Henri Matisse</a> an der sogenannten <a href="Henri_Matisse#Die_Académie_Matisse_(1908–1911)" title="Henri Matisse">Académie Matisse</a> zu studieren. Die „Académie“ bestand aus einer Gruppe vorwiegend ausländischer Schüler und Schülerinnen, denen Matisse in einem alten Klostergebäude Korrekturen gab. Zur gleichen Zeit fanden sich dort auch die Hamburger Maler <a href="Friedrich_Ahlers-Hestermann" title="Friedrich Ahlers-Hestermann">Friedrich Ahlers-Hestermann</a> und <a href="Franz_N%C3%B6lken" title="Franz Nölken">Franz Nölken</a> ein. Wohlwill bewunderte damals ohne Hemmnisse durch Autoritäten die französische <a href="Avantgarde" title="Avantgarde">Avantgarde</a>, insbesondere Matisse und Cézanne, deren Rezeption ihr späteres Werk beeinflussen sollten.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kunsterzieherin_und_freie_Künstlerin"><span id="Kunsterzieherin_und_freie_K.C3.BCnstlerin"></span>Kunsterzieherin und freie Künstlerin</h3></div>

<p>Zurück in Deutschland bereitete sie sich im Selbststudium auf das Zeichenlehrerinnen-Examen in <a href="Berlin" title="Berlin">Berlin</a> vor. Ihr Ziel war es, als <a href="Frauen_in_der_Kunst" title="Frauen in der Kunst">Frau in der Kunst</a> finanziell auf eigenen Füßen zu stehen. Dies gelang ihr durch die Anstellung als Kunsterzieherin an der <a href="Emilie-W%C3%BCstenfeld-Gymnasium" title="Emilie-Wüstenfeld-Gymnasium">Emilie-Wüstenfeld-Schule</a> in Hamburg (Eimsbüttel) ab 1910. Da sich das Unterrichtspensum auf drei Tage in der Woche erstreckte, blieb ihr Zeit für eigene freie künstlerische Arbeit.

</p><p>Seit 1912 beteiligte sich Wohlwill an Hamburger Ausstellungen. 1919 gründete sie gemeinsam mit Kollegen wie <a href="Anita_R%C3%A9e" title="Anita Rée">Anita Rée</a> die <a href="Hamburgische_Sezession" title="Hamburgische Sezession">Hamburgische Sezession</a> und stellte bis zu deren Auflösung in der <a href="Zeit_des_Nationalsozialismus" title="Zeit des Nationalsozialismus">Frühzeit des Nationalsozialismus</a> 1933 mit der Gruppe aus. 1920 trat sie der <a href="Hamburgische_K%C3%BCnstlerschaft" title="Hamburgische Künstlerschaft">Hamburgischen Künstlerschaft</a> bei und 1921 dem <a href="Deutscher_K%C3%BCnstlerbund" title="Deutscher Künstlerbund">Deutschen Künstlerbund</a>. Sie unternahm Studienreisen nach <a href="London" title="London">London</a> (1920), mit <a href="Alma_del_Banco" title="Alma del Banco">Alma del Banco</a> 1922 nach <a href="Italien" title="Italien">Italien</a> und im folgenden Jahr nach <a href="Frankreich" title="Frankreich">Frankreich</a> mit Ida Schilling. 1926 verbrachte sie einige Zeit im Künstlerort <a href="Ascona" title="Ascona">Ascona</a>.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Freundschaft_mit_Bargheer">Freundschaft mit Bargheer</h3></div>

<p>Die Freundschaft mit dem Maler <a href="Eduard_Bargheer" title="Eduard Bargheer">Eduard Bargheer</a> (1901–1979) ab 1927 war für sie sowohl in persönlicher als auch in künstlerischer Hinsicht bedeutsam. Es entstand ein lebenslanger kollegialer Austausch, der jedoch durch die Jahre der <a href="Emigration" class="mw-redirect" title="Emigration">Emigration</a> unterbrochen wurde. Bis etwa Mitte der 1930er Jahre unternahm sie mit Bargheer eine Reihe von Studienreisen nach <a href="Holland" title="Holland">Holland</a>, <a href="Belgien" title="Belgien">Belgien</a>, <a href="England" title="England">England</a>, Italien und Paris sowie nach <a href="D%C3%A4nemark" title="Dänemark">Dänemark</a>.

</p><p>Durch Wohlwills Fürsprache wurde Bargheer 1928 in die Hamburgische Sezession aufgenommen. Im selben Jahr zog sie mit ihrer Schwester, der Musiklehrerin und Pianistin Sophie Wohlwill, zusammen in eine Wohnung (Flemingstraße 3). Ihr Atelier in der Magdalenenstraße 12 entwickelte sich in den zwanziger Jahren zum Treffpunkt der Sezessionskünstler und anderer Künstlerfreunde.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Berufliche_Erfolge">Berufliche Erfolge</h3></div>

<p>In den zwanziger und frühen dreißiger Jahren waren Werke Wohlwills in zahlreichen Ausstellungen vertreten. 1932 bekam sie ihre erste Einzelausstellung im <a href="Kunstverein_in_Hamburg" title="Kunstverein in Hamburg">Hamburger Kunstverein</a>. 1931 hatte sie von Oberbaudirektor <a href="Fritz_Schumacher" title="Fritz Schumacher">Fritz Schumacher</a> den Auftrag für ein Wandgemälde in ihrer Schule erhalten. Gute Kritiken in der Presse erleichterten ihr die Akquirierung von Auftragsporträts. Sie hatte sich mittlerweile einen Namen gemacht und war eine bekannte Hamburger Künstlerin geworden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Künstlerische_Entwicklung"><span id="K.C3.BCnstlerische_Entwicklung"></span>Künstlerische Entwicklung</h3></div>

<p>In ihrer freien Arbeit experimentierte Wohlwill mit Stilinnovationen der künstlerischen Avantgarde vor allem im Bereich des <a href="Stillleben" title="Stillleben">Stilllebens</a> und malte zahlreiche Landschaften, die geprägt sind von der Gegenüberstellung kubischer Häuserformen und üppig wuchernder Natur. Ihre harmonische Farbkomposition orientierte sich an <a href="Henri_Matisse" title="Henri Matisse">Henri Matisse</a> und Paul Cézanne, wobei die Palette eher gedämpfte Töne aufwies. Während noch Anfang der zwanziger Jahre ihr Stil geprägt war von <a href="Kubismus" title="Kubismus">kubisch</a>-<a href="Expressionismus" title="Expressionismus">expressiven</a> Formen wandte sie sich später der <a href="Neue_Sachlichkeit_(Kunst)" title="Neue Sachlichkeit (Kunst)">Neuen Sachlichkeit</a> zu. 1930 arbeitete sie im neu entwickelten Stil der Hamburgischen Sezession, einer flächig angelegten Malweise mit linearen Elementen.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Persona_non_grata">Persona non grata</h3></div>

<p>Bereits in der <a href="Weimarer_Republik" title="Weimarer Republik">Weimarer Republik</a> war Wohlwill als moderne Künstlerin sowie als aus einer jüdischen Familie stammende Deutsche Anfeindungen in der nationalistischen Presse ausgesetzt gewesen. Als die <a href="NSDAP" class="mw-redirect" title="NSDAP">NSDAP</a> die Macht übernommen hatte, wurde sie am 25. April 1933 gezwungen, aus der Hamburgischen Künstlerschaft auszutreten. Im Sommer desselben Jahres entließ man sie aus dem Schuldienst. Die Künstlerin zog sich daraufhin in das damals noch dörfliche <a href="Hamburg-Finkenwerder" title="Hamburg-Finkenwerder">Hamburg-Finkenwerder</a> zurück und erteilte Privatunterricht. Dort ließ sie sich ein Atelier im rechten Winkel als Anbau zum Atelier von Bargheer neben dessen Nesskate bauen.<sup id="cite_ref-3" class="reference"><a href="#cite_note-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Sie zog sich ganz auf ihre Malerei zurück. 1936 schloss man sie zusätzlich aus der <a href="Reichskammer_der_Bildenden_K%C3%BCnste" class="mw-redirect" title="Reichskammer der Bildenden Künste">Reichskammer der Bildenden Künste</a> aus und verbot ihr zu malen. Ary Bergen übermalte Wohlwills Wandbilder in der Emilie-Wüstenfeld-Schule mit Nazi-Motiven.<sup id="cite_ref-4" class="reference"><a href="#cite_note-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Im selben Jahr unternahmen sie und Bargheer per Motorrad eine Reise nach <a href="D%C3%A4nemark" title="Dänemark">Dänemark</a>, außerdem reiste sie nach <a href="Lissabon" title="Lissabon">Lissabon</a>, wo ihr Bruder <a href="Friedrich_Wohlwill" title="Friedrich Wohlwill">Friedrich Wohlwill</a>, vor der NS-Zeit Pathologe an der <a href="Universit%C3%A4tsklinikum_Hamburg-Eppendorf" title="Universitätsklinikum Hamburg-Eppendorf">Universitätsklinik Eppendorf</a>, und dessen Familie bereits im Exil lebten. 1938 reiste sie ebenfalls zu ihren Verwandten nach Portugal.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Emigration_und_Exil">Emigration und Exil</h3></div>

<p>Nach langem Zögern und nachdem sie ihr erstes Ausreisevisum hatte verfallen lassen, emigrierte Gretchen Wohlwill am 15. März 1940 nach Portugal, um der Deportation in ein KZ zu entgehen. Dort lebte sie in spärlichsten Einkommensverhältnissen von Stoffmalerei, Taschennähen und deutschem Sprachunterricht. Die <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialisten</a> hatten die 62-Jährige vor ihrer Ausreise all ihrer Rücklagen beraubt. Anfang 1941 wurde auch noch ihr Transportlift (eine Art Mini-Container) im Hamburger Hafen aufgebrochen und der Inhalt, darunter 120 Bilder, in Hamburg verkauft. Durch die materiellen Entbehrungen in Portugal und auch durch das Gefühl der Isolation wurde sie im <a href="Exil" title="Exil">Exil</a> häufig von Krankheiten heimgesucht.

</p><p>Die Kriegsjahre in Lissabon bezeichnete sie rückblickend als die schwerste Zeit ihres Lebens. Anfangs lebte sie mit im Hause ihres Bruders, was für die immer auf ihre Unabhängigkeit bedachte Künstlerin keine einfache Situation war. Später konnte sie eine eigene einfache Wohnung beziehen, jedoch nicht künstlerisch arbeiten. Erst nach 1945 kam Wohlwill wieder zum Malen, und es stellten sich künstlerische Erfolge und Anerkennung ein, wie etwa der portugiesische Kunstpreis „Prêmio Francisco da Holanda“ (1948 und 1952). Finanziell änderte dies für die Künstlerin jedoch wenig, nur durfte sie die Häuser ihrer Schüler nun durch den Vordereingang betreten statt den Dienstboteneingang benutzen zu müssen.

</p><p>Auch wenn „Land, das Klima und die Stadt <a href="Lissabon" title="Lissabon">Lisboa</a>“ ihr nach eigenen Angaben immer fremd geblieben waren, hatten die Jahre in Portugal Einfluss auf Wohlwills Farbpalette genommen. Das südliche Licht hellte ihre Farben auf, sie wurden leuchtend und bunt. Mit lebendigen, kraftvollen Motiven schilderte sie ihre portugiesische Umwelt.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Rückkehr_nach_Hamburg"><span id="R.C3.BCckkehr_nach_Hamburg"></span>Rückkehr nach Hamburg</h3></div>

<p>1952 kehrte Wohlwill mit 75 Jahren, teils aus materieller Not, teils aus Sehnsucht nach den alten Freunden, nach Hamburg zurück. Von den 64 während der <a href="Zeit_des_Nationalsozialismus" title="Zeit des Nationalsozialismus">NS-Zeit</a> emigrierten Künstlern kamen außer ihr lediglich drei weitere in die Hansestadt zurück, nämlich Clara Blumfeld, <a href="Arie_Goral" class="mw-redirect" title="Arie Goral">Arie Goral</a> und <a href="Arnold_Fiedler" title="Arnold Fiedler">Arnold Fiedler</a>. Die Aussicht auf eine Zukunft mit den wenigen Familienmitgliedern, die die Nazi-Barbarei überlebt hatten, die Nähe des alten Freundes Bargheer und eine bescheidene Lehrerinnen-Rente begünstigten für Wohlwill die Wiederannäherung an Hamburg. Die Kulturbehörde vermittelte ihr 1953 eine Wohnung in den neuen <a href="Grindelhochh%C3%A4user" title="Grindelhochhäuser">Grindel-Hochhäusern</a>, und Wohlwill nahm die Freundschaft mit <a href="Willem_Grimm" title="Willem Grimm">Willem Grimm</a> und anderen früheren Sezessions-Kollegen wieder auf. Sie wurde auch wieder künstlerisch tätig. An eine Bekannte schrieb sie 1959: „Zur Unterbrechung des Malens zeichne ich jetzt einmal wöchentlich Akt, ein gutes Modell; ich genieße es sehr, habe es seit Jahren nicht getan.“

</p><p>1959 ernannte sie der <a href="Bundesverband_Bildender_K%C3%BCnstlerinnen_und_K%C3%BCnstler" title="Bundesverband Bildender Künstlerinnen und Künstler">Berufsverband bildender Künstler</a> in Hamburg zum Ehrenmitglied. Kurz vor Gretchen Wohlwills Tod malte ihre Kollegin <a href="Else_Weber" title="Else Weber">Else Weber</a> ein großformatiges Porträt von ihr, das die Künstlerin in ihrem Atelier zeigt, umgeben von Bildern. Das Porträt befindet sich in Privatbesitz. Gretchen Wohlwill starb am 17. Mai 1962 in Hamburg.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Gedenkorte">Gedenkorte</h2></div>

<p>Eine Gedenkplatte am <a href="Emilie-W%C3%BCstenfeld-Gymnasium" title="Emilie-Wüstenfeld-Gymnasium">Emilie-Wüstenfeld-Gymnasium</a> in Hamburg (Eimsbüttel) erinnert an Gretchen Wohlwill, ihre Entlassung aus dem Schuldienst 1933, ihre gelungene Emigration und ihre Rückkehr nach Hamburg. Ebenfalls erinnert wird an ihre jüdische Kollegin Martha Behrend, die im <a href="Ghetto_Minsk" title="Ghetto Minsk">Ghetto von Minsk</a> ermordet wurde. Im Sinne einer Wiedergutmachung wurden im Jahr 1993 ihre im Treppenhaus der Schule übermalten Wandbilder wieder freigelegt.

</p><p>Gretchen Wohlwills Grabstein liegt im <a href="Garten_der_Frauen" title="Garten der Frauen">Garten der Frauen</a> auf dem <a href="Friedhof_Ohlsdorf" title="Friedhof Ohlsdorf">Ohlsdorfer Friedhof</a> in Hamburg.<sup id="cite_ref-5" class="reference"><a href="#cite_note-5"><span class="cite-bracket">[</span>5<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Werke_in_öffentlichen_Sammlungen_(Auswahl)"><span id="Werke_in_.C3.B6ffentlichen_Sammlungen_.28Auswahl.29"></span>Werke in öffentlichen Sammlungen (Auswahl)</h2></div>

<ul><li><i>Wirtshausgarten,</i> Öl/Leinwand, 70 × 85 cm, <a href="Hamburger_Kunsthalle" title="Hamburger Kunsthalle">Hamburger Kunsthalle</a></li>

<li><i>Elblandschaft,</i> Öl/Leinwand, 58 × 72,4 cm, <a href="Altonaer_Museum" title="Altonaer Museum">Altonaer Museum</a>, Hamburg</li>

<li><i>Kaffeegarten an der Elbe,</i> Öl auf Leinwand, 50,2 × 61 cm, Altonaer Museum, Hamburg</li>

<li><i>Antiquitätenstillleben,</i> Öl auf Leinwand, 64,3 × 74,5 cm, Hamburger Kunsthalle</li>

<li><i>Herbstlicher Strauß,</i> Öl auf Leinwand, 60,4 × 73,4 cm Hamburger Kunsthalle</li>

<li><i>Fabrik in Finkenwerder,</i> Öl/Leinwand, 64 × 74 cm, <a href="Museum_f%C3%BCr_Hamburgische_Geschichte" title="Museum für Hamburgische Geschichte">Museum für Hamburgische Geschichte</a></li>

<li><i>Deicharbeiten in Finkenwerder,</i> o. A., Altonaer Museum, Hamburg</li>

<li><i>Grabende Männer in Finkenwerder an der Elbe (Landgewinnung),</i> 1937/1938, Öl auf Leinwand (Fragment), Altonaer Museum, Hamburg</li>

<li><i>Die Kartenspieler,</i> Öl auf Leinwand, 70 × 90 cm, Slg. Hamburger Sparkasse, <a href="Dauerleihgabe" class="mw-redirect" title="Dauerleihgabe">Dauerleihgabe</a> im Museum für Kunst und Gewerbe, Hamburg</li>

<li><i>Ilfracombe,</i> Öl/Leinwand, 60 × 70 cm, Schleswig-Holsteinisches Landesmuseum, <a href="Schloss_Gottorf" title="Schloss Gottorf">Schloss Gottorf</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Ausstellungen_(Auswahl)"><span id="Ausstellungen_.28Auswahl.29"></span>Ausstellungen (Auswahl)</h2></div>

<ul><li>1932: Sonderausstellung im <a href="Kunstverein_Hamburg" class="mw-redirect" title="Kunstverein Hamburg">Kunstverein Hamburg</a></li>

<li>1933: 12. Ausstellung der Hamburgischen Sezession im Kunstverein Hamburg</li>

<li>1937: Ausstellung im Jüdischen Kulturbund Hamburg</li>

<li>1956: Ausstellung in der <a href="Hamburger_Kunsthalle" title="Hamburger Kunsthalle">Hamburger Kunsthalle</a></li>

<li>1962: Gedächtnisausstellung im <a href="Museum_f%C3%BCr_V%C3%B6lkerkunde_Hamburg" class="mw-redirect" title="Museum für Völkerkunde Hamburg">Museum für Völkerkunde Hamburg</a></li>

<li>1989: <i>Jüdische Künstler der Hamburgischen Secession,</i> in Bonn und Hamburg (<a href="Altonaer_Museum" title="Altonaer Museum">Altonaer Museum</a>)</li>

<li>1995: <i>Drei Malerinnen der Hamburgischen Sezession. Alma del Banco, Anita Rée, Gretchen Wohlwill.</i> B.A.T.-Kunstfoyer, Hamburg</li>

<li>2002: <i>Die große Inspiration,</i> Teil II, <a href="Kunstmuseum_Ahlen" title="Kunstmuseum Ahlen">Kunstmuseum Ahlen</a>/Westf.</li>

<li>2006: <i>Künstlerinnen der Avantgarde in Hamburg zwischen 1890 und 1933.</i> Hamburger Kunsthalle</li>

<li>2007: <i>Geflohen aus Deutschland. Hamburger Künstler im Exil. 1933–1945.</i> <a href="Museum_f%C3%BCr_Hamburgische_Geschichte" title="Museum für Hamburgische Geschichte">Museum für Hamburgische Geschichte</a>, Hamburg</li>

<li>2009: Kunstausstellung Gretchen Wohlwill, 30. August bis 3. Oktober, Gemeindehaus der <a href="Hamburg-Blankenese" title="Hamburg-Blankenese">Blankeneser</a> Kirche am Markt, Hamburg<sup id="cite_ref-6" class="reference"><a href="#cite_note-6"><span class="cite-bracket">[</span>6<span class="cite-bracket">]</span></a></sup></li>

<li>2016/2017: Eigensinn. GEDOK-Künstlerinnen in der Hamburgischen Sezession, <a href="Museum_f%C3%BCr_Kunst_und_Gewerbe_Hamburg" title="Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg">Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg</a>, 21. Oktober 2016 bis 1. Oktober 2017</li>

<li>2022: <i>Hamburger Sezessionisten.</i> Salongalerie "Die Möwe", Berlin</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Quellen">Quellen</h2></div>

<ul><li><i>Gretchen Wohlwill, Lebenserinnerungen einer Hamburger Malerin.</i> Bearbeitet von <a href="Hans-Dieter_Loose" title="Hans-Dieter Loose">Hans-Dieter Loose</a>. Gesellschaft der Bücherfreunde zu Hamburg, Hamburg 1984.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Maike_Bruhns" title="Maike Bruhns">Maike Bruhns</a>, Brigitte Rosenkranz: <i>Gretchen Wohlwill – Eine jüdische Malerin der Hamburger Secession.</i> Hamburg 1989 (mit Werkverzeichnis).</li>

<li><i>Geflohen aus Deutschland. Hamburger Künstler im Exil. 1933–1945.</i> Ausst.kat. Hamburg 2007.</li>

<li><i>Die Hamburgische Secession, 1919–1933.</i> Ausst.kat. Galerie Herold, Hamburg, 1992.</li>

<li>Barbara Hartje: <i>Gretchen. Bilder der Erinnerung. Eine über hundertjährige Geschichte</i> in: <i>weiterMachen für Erinnerung in der Gegenwart</i>, Freundeskreis KZ-Gedenkstätte Neuengamme, 2024, S. 32–24.</li>

<li><a href="Peter_Kropmanns" title="Peter Kropmanns">Peter Kropmanns</a>, Carina Schäfer: <i>Private Akademien und Ateliers im Paris der Jahrhundertwende</i>. In: <i>Die große Inspiration. Deutsche Künstler in der Académie Matisse, Bd. 3</i>. Kunst-Museum Ahlen/Westf. 2004, ISBN 3-89946-041-3 (Katalog der gleichnamigen Ausstellung, 27. Februar bis 1. Mai 2000).</li>

<li><i>Künstlerinnen der Avantgarde in Hamburg zwischen 1890 und 1933.</i> Ausstellungskatalog, Hamburger Kunsthalle 2006.</li>

<li>Friederike Weimar: <i>Die Hamburgische Sezession. 1919–1933.</i> Fischerhude 2003.</li>

<li><i>Der neue Rump. Lexikon der bildenden Künstler Hamburgs, Altonas und der näheren Umgebung.</i> Hrsg.: Familie Rump. Überarbeitete Neuauflage des Lexikons von <a href="Ernst_Rump" title="Ernst Rump">Ernst Rump</a>. Ergänzt und überarbeitet von Maike Bruhns, Wachholtz, Neumünster 2013, ISBN 978-3-529-02792-5, S. 518 f.</li>

<li><i>Wohlwill, Gretchen</i>, in: <a href="Joseph_Walk" title="Joseph Walk">Joseph Walk</a> (Hrsg.): <i>Kurzbiographien zur Geschichte der Juden 1918–1945</i>. München : Saur, 1988, ISBN 3-598-10477-4, S. 390</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"><span class="mw-default-size" typeof="mw:File"><span title="Commons"></span></span></div><b><span class=""><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Gretchen_Wohlwill?uselang=de"><span lang="en">Commons</span>: Gretchen Wohlwill</a></span></b> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=118769812">Literatur von und über Gretchen Wohlwill</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/118769812">Werke von und über Gretchen Wohlwill</a> in der <a href="Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.artnet.com/artists/gretchen-wohlwill/">Gretchen Wohlwill</a> bei <a href="Artnet" title="Artnet">artnet</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.exilarchiv.de/?p=1250">Gretchen Wohlwill (tabellarischer Lebenslauf)</a> In: <a href="Exil-Archiv" class="mw-redirect" title="Exil-Archiv">Exil-Archiv</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://schaukasten.sub.uni-hamburg.de/beckett/beckett_d/index.php?k_wohlwill.php">Gretchen Wohlwill</a> in der Online-Ausstellung <i><a href="Samuel_Beckett" title="Samuel Beckett">Becket</a> in Hamburg 1936</i> der <a href="Staats-_und_Universit%C3%A4tsbibliothek_Hamburg" title="Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg">Staats- und Universitätsbibliothek Hamburg</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://opac.jmberlin.de/aDISWeb/app?service=direct/0/Home/$DirectLink&sp=S127.0.0.1%3A23102&sp=SAKFreitext%20Gretchen%20Wohlwill">Literatur von und über Gretchen Wohlwill in der Bibliothek des Jüdischen Museums Berlin</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://recherche.staatsarchiv.hamburg.de/ScopeQuery5.2/detail.aspx?ID=6938">Staatsarchiv Hamburg Nachlass 622-1/534</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-1">↑</a></span> <span class="reference-text">Datum nach Geburtsurkunde, weitere Quellen nennen den 27. November 1878 als Geburtsdatum, siehe (Diskussion:Gretchen Wohlwill#Geburtstag)</span>

</li>

<li id="cite_note-2"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-2">↑</a></span> <span class="reference-text">Anna von Villiez: <cite style="font-style:italic">Wohlwill, Friedrich</cite>. In: <a href="Franklin_Kopitzsch" title="Franklin Kopitzsch">Franklin Kopitzsch</a>, <a href="Dirk_Brietzke" title="Dirk Brietzke">Dirk Brietzke</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic"><a href="Hamburgische_Biografie" title="Hamburgische Biografie">Hamburgische Biografie</a></cite>. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>6</span>. Wallstein, Göttingen 2012, ISBN 978-3-8353-1025-4, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>375–376</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Gretchen+Wohlwill&rft.atitle=Wohlwill%2C+Friedrich&rft.au=Anna+von+Villiez&rft.btitle=Hamburgische+Biografie&rft.date=2012&rft.genre=book&rft.isbn=9783835310254&rft.pages=375-376&rft.place=G%C3%B6ttingen&rft.pub=Wallstein&rft.volume=6" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-3">↑</a></span> <span class="reference-text">Bernd Holthusen: <i>Inspiration und Rückzug – Gretchen Wohlwill – Malerin auf Finkenwerder.</i> In: <i>De Kössenbitter. Offizielles Mitteilungsblatt des Kulturkreises Finkenwerder e. V.,</i> April 2018, S. 18–19.</span>

</li>

<li id="cite_note-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-4">↑</a></span> <span class="reference-text"><i>Bergen, Ary</i>, in: <a href="Ernst_Klee" title="Ernst Klee">Ernst Klee</a>: <i><a href="Das_Kulturlexikon_zum_Dritten_Reich" title="Das Kulturlexikon zum Dritten Reich">Das Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945</a></i>. Frankfurt am Main : S. Fischer, 2007, ISBN 978-3-10-039326-5, S. 44</span>

</li>

<li id="cite_note-5"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-5">↑</a></span> <span class="reference-text"><span class="cite"><a rel="nofollow" class="external text" href="http://knerger.de/html/wohlwillbild__kunst_64.html"><i>Das Grab von Gretchen Wohlwill.</i></a> In: <i>knerger.de.</i> Klaus Nerger,<span class="Abrufdatum"> abgerufen am 25. Juni 2019</span>.</span><span style="display: none;" class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Adc&rfr_id=info%3Asid%2Fde.wikipedia.org%3AGretchen+Wohlwill&rft.title=Das+Grab+von+Gretchen+Wohlwill&rft.description=Das+Grab+von+Gretchen+Wohlwill&rft.identifier=http%3A%2F%2Fknerger.de%2Fhtml%2Fwohlwillbild__kunst_64.html&rft.publisher=Klaus+Nerger&rft.date="> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-6"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-6">↑</a></span> <span class="reference-text"> <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.viermalleben.de/4xleben/a_wohlwill.htm">Kunstausstellung Gretchen Wohlwill</a></span>

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/118769812">118769812</a></span> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/n90726262">n90726262</a></span> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <span class="-print"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/67261527/">67261527</a></span> | </div>

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